En la Feria del Libro de Madrid no solo se venden libros: también se escuchan. El artículo propone una celebración de la oralidad y el teatro leído con una serie de propuestas para los días venideros en la Feria.
© ALBERTO RIZZO
Una primavera más regresa al Retiro la Feria del Libro de Madrid, uno de los acontecimientos culturales más relevantes y multitudinarios —escaparate y escenario— donde presentar novedades, ir a la caza de dedicatorias y descubrir autoría nueva y, sin embargo, se trata de un lugar donde también hay espacio para la oralidad: por cuarto año consecutivo Ediciones Mutis invita a jóvenes autoras y autores a reivindicar que ‘el teatro también se lee’ y, viceversa, cuán importante es todavía hoy la lectura en voz alta.
El que resulta junto a Sant Jordi, año tras año, uno de los mayores acontecimientos literarios al aire libre de España con cerca de un millón de visitantes, varios millones en ventas[1] y una proyección mediática que muestra la relevancia del sector editorial y de la buena salud del libro físico en pleno siglo XXI no está exento de riesgos y polémicas como la concentración de sellos editoriales masivos y autores mediáticos, así como una aparente dificultad para integrar formatos emergentes, revistas culturales y nuevos agentes del sector, debido a la barrera económica y de compromiso durante las tres semanas que supone contratar caseta propia.
Jaime Cano, Iciar Ventepan y Flavia Forni: Lectura dramatizada de Tengo hambre, es jueves en el pabellón de la C. de Madrid. Foto de Clàudia Matges, 2025
Podríamos poner el acento en la falta de visibilización, pero no en el compromiso, gracias a la ingente labor de pequeñas librerías y editoriales que apuestan por autorías y géneros más diversos cuando no de nicho y, en el caso que nos ocupa, también a la sensibilidad de entes públicos, que abren sus espacios a propuestas alternativas lo que hace posible contar, edición a edición, con una creciente heterogeneidad en las propuestas tan necesarias para que se creen nuevos públicos y suenen otras voces con iniciativas abiertas que ilusionen y hagan sentir que la Feria es mucho más que apariencia y negocio.
La Feria cada vez actúa más como puente entre teatro vivo y literatura.
Una diversidad que se hace necesaria y se siente en parte reparadora, sobre todo tras el descuido por la invisibilización del libro teatral en la última lista de Babelia[2] al no incluir ningún texto dramático en su listado de Navidad con los ‘50 mejores libros de los últimos 50 años’, y es que, una edición más, podemos observar que siguen presentes y apostando por la promoción del teatro como parte inseparable de la literatura universal, desde librerías como SinTarima a editoriales como Antígona, Éride, Fundamentos o La uÑa RoTa —a la sazón premio Nacional el año pasado a la mejor labor editorial—,[3] a la que se suma desde 2023 esta editorial barcelonesa, Ediciones Mutis, trayendo lecturas dramatizadas, presentaciones y coloquios con autoría teatral novel.
Estos días se podrán disfrutar de textos de Ana Barceló, Caín Teatro, Tofer Caro, Pau Coya, Flavia Forni, Inés Galiano, Fernando Hoyos, Edna Rocío León, Alberto Rizzo y Loredana Volpe. Será en la mañana del domingo 7 de junio —en el pabellón de Radiotelevisión Española— y en la del martes 9 —en el pabellón de la Comunidad de Madrid— con títulos como: A Través, Caballito de mar o el pez invisible, Cachorro, Los innombrables, La habitación cerrada, Hermanas, Los ladridos de Bolonia, Nada, La noche y el día, El olmo de Salcedillo, Palimpsesto, Panspermia o El último traductor.
Este puente entre teatro en vivo y literatura es una cita que comienza a hacerse habitual en la Feria del Libro de Madrid, un lugar de encuentro y celebración que mejora la bibliodiversidad más allá de la incorporación de nuevas tecnologías reivindicando la capacidad evocadora de la palabra y lo importante que son las actividades que nos permitan con muy poco acallar el ruido externo y emocionarnos en compañía.
Lectura dramatizada de El último traductor, de Ana Barceló en la carpa de RTVE. Fotografía de Clàudia Matges, 2025
[1] En concreto, 13,4 millones de euros en ventas: 831.000 ejemplares vendidos de 170.000 títulos diferentes. Feria del Libro de Madrid (2025), Presentado el primer estudio integral sobre el impacto cultural y económico de la FLMadrid, estudio elaborado por GfK para la Comunidad de Madrid.
[2] Ignacio del Moral, «Sobre la lista de ‘Babelia’: el teatro también se lee», Babelia (El País), 6 de diciembre de 2025.
[3] «La Uña Rota, premio Nacional a la Mejor Labor Editorial», El País, 10 de junio de 2025.
EL AUTOR
ALBERTO RIZZO (Barcelona, 1981) es dramaturgo, director e investigador teatral. Licenciado en arquitectura con maestría en artes escénicas es académico de la Academia de las Artes Escénicas de España y fundador del Festival MUTIS de teatro emergente de Barcelona. Como director ha escenificado una treintena de piezas, como editor, una quincena de libros. Como escritor ha publicado el libro de ensayo Haciendo mutis (Dédalo, 2013), y los textos Carrusel y Almisdaé (La cabaña del loco, 2019 y 2024). Ha colaborado con artículos en revistas como Red Escénica, Artes Escénicas, ADE o Paso de Gato. Es el actual presidente de la Federación Española de Teatro Universitario.
